我们如何画一场雨
三万帧里,有八千帧只是水。美术组把雨分成三层:远处的雾、中景的斜线、近景打在肩膀上的水珠。每一层都有独立的节奏,它们在时间轴上从不同时出现。
雨水没有形状,但观众会记得它落在谁肩上。
三万帧里,有八千帧只是水。美术组把雨分成三层:远处的雾、中景的斜线、近景打在肩膀上的水珠。每一层都有独立的节奏,它们在时间轴上从不同时出现。
雨水没有形状,但观众会记得它落在谁肩上。
《雾港来信》连载到第七章时,作者删掉了男主全部对白。剩下的部分靠信件、动作和天气推进。编辑部讨论了很久,最后决定保留这个冒险。
沉默不是留白,是把话交给读者去说。
放映厅没有排片算法,只有一份手写的片单。每周三更新,最多放三部。有人问为什么不扩大规模,负责人说:我们想让每一场都坐得下讨论。
放映厅的意义不在屏幕,在散场之后的那十分钟。
看完《深海邮差》已经凌晨两点,还在想那个结尾。它没有解释,但我知道她把信寄出去了。
在这里追更很安心。作者会写"这一章我改了四遍",这句话比任何催更都让人愿意等。
作为做短片的人,最打动我的是幕后区。终于有个地方不只看成片,也愿意看成片之前那两年。
放映厅那场只有二十几个人,散场后大家站在门口聊了半小时。这种事在别的地方不会发生。